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  导演任鸣曾表示,这部戏带给人希望,有一种善和美的力量。

  全剧采用观众熟悉的编年体形式,用不到三个小时的七幕戏,浓缩半个世纪的社会发展,行业变迁,人事沉浮。这让观众看的过瘾,但给了演员不小的挑战。剧中每位演员都要从年轻演到年老,通过每一个细微的变化去体现人物的年龄、心境和整个环境的变化。

  用主演冯远征的话说,这个剧组,进入到里面演员和角色就是一体的,行动说话都进入到了人物的状态。

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  作为一位以小说知名世界的当代著名作家,他的第一部真正的未发表的处女作其实是一部名为《离婚》的话剧,现在他依然对戏剧充满了兴趣。近日,莫言就戏剧创作的相关问题接受了北青艺评的专访。

  作家写戏的时候总是按捺不住地要描写

  北青艺评:您今年在《人民文学》上发表的戏曲剧本《锦衣》在戏剧界引起了很大的关注,他们发现作家写剧本有一些特点,但也有一些描写导戏的人一看就懵了,不知道该怎么弄。

  莫言:作家的剧本肯定跟剧作家的剧本有区别,作家写戏的时候总是按捺不住地要描写。我在这个剧本里对场景,对人物肖像,都有过多的描写,当年我看曹禺、西方的剧作家,他们也特别喜欢大段地描述舞台上的场景。剧作家在写作的时候,整个舞台始终在他脑海里,作家可能想不到那么细,但还是有一些想法,试图表现出来。但是有时候你也没当过导演,也没有舞台实践,费了半天劲,也许对导演来讲是毫无用处的。但我想这些都是雕虫小技,对一个好剧本来讲,还是人物对话要写得好,话剧就是对话。除了对话以外,当然现代派的先锋话剧,有的时候一个人在场上半天一句话不说,有的甚至演哑剧。但是这个我觉得应该属于后来实在没有办法了,逼着剧作家走到这种创新的路上去。真正的剧作,好的话剧,肯定还是对话精彩,言外之意、弦外之音都应该有。

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